نبذة الكتاب بوابته

الكتاب علاقة معقدة بين الكاتب والناشر والقارئ، كلٌّ منهم له هدف يتلاقى مع الآخر، يبدأ هدف أحدهم حيث ينتهي هدف الطرف الآخر، فالمؤلف يكتب ليطلِّع القارئ على منجزه الفكري أو الأدبي، والناشر ينشر ما أبدعه الكاتب ليحقق مكسبًا ماليًّا ويساهم في منجز ثقافي وعلمي، والقارئ يبحث بين ملايين الكتب ومئات الآلاف من المؤلفين على ما يُشبِع نهمه أو يجيب على أسئلته، أو يثير تفكيره.

 تلك المعادلة لا يحلُّها إلا وصف قصير مختصر لعشرات وربما لبضع مئات الصفحات التي يتكون منها الكتاب، وهي ما نسميها نبذة الكتاب. يُستخدم فيها التوازن بين الإبداع (بوصفها نصًّا إبداعيًا) والترويج (فالكتب سلعة تخضع لقوانين السوق والعرض والطلب) وعلم النفس (الذي يداعب مشاعر القراء فيدفعهم لاتخاذ القرار الذي يرونه مناسبًا لهم).

إن النبذة هي دافع الشراء الثاني للقارئ بعد عنوان الكتاب، لذا تعطيها دور النشر أهمية خاصة، وتهتم بمراجعتها وتدقيقها، وتعيِّن بعض الدور محررين مسؤوليتهم الأولى كتابة النبذة.

فتلك الكلمات القصيرة هي ما يعزز قرار الشراء، وهي أول ما ينظر فيه القارئ ليقرر أيشتري أم لا؟ قد لا يدفع مالًا ولكنه سيدفع وقته ليطلع على كتاب متاح مجانًا أو باشتراك دفعه سلفًا لكل الكتب المتاحة في مكتبته الإلكترونية. لكن الوقت يساوي المال، فإن كان سينفق فإنه بحاجة للنبذة ليقرر، وهو بحاجة أكثر إلحاحًا لها في الكتب المحيرة التي لا تفصح عناوينها عن مكنونها.

استقر العرف على وجود النبذة في موضعين؛ فالكتب الورقية تضعها في ظهر الغلاف، إذ هو المكان الأسهل وصولًا إليه، كما أنه مميز في عرضه على المكتبات، ويساعد في الدعاية حيث يمكنك وضع الغلافين الأمامي والخلفي في صفحات التواصل الاجتماعي أو حتى الإعلان التقليدي، وأخيرًا فإنه يحافظ على مظهر الكتاب لا سيما تلك التي تُحفَظ بغلاف بلاستيكي شفاف. 

أما بالنسبة للمتاجر الإلكترونية فإنها تضع النبذة بعد بيانات الكتاب مباشرة، وتهتم بعرضها في صورة غلافها الخلفي؛ ليطَّلع عليها القارئ أول ما يطَّلع بعد العنوان والمؤلف.

من يكتب النبذة؟

سؤالٌ عادة ما يُطرَح وتُدَار فيه سجالات بين الناشر والمؤلف، مَن الأقدر على كتابة نبذة مشوقة وجاذبة ومعبرة عن الكتاب؟ المؤلف صاحب الحق الأدبي والذي يعرف تفاصيل الكتاب، وكل صغيرة وكبيرة عنه. 

فهو الخبير بأمور الكتابة، ويدرك الجمهور الحقيقي للكتاب، وكيف يمكن أن يُخاطبهم؛ أم الناشر الذي لديه عدد من المحررين المتمكنين من أدواتهم، يعرفون جيدًا آليات التسويق، وطرقه وفنونه؟ ذاك جدل لم ولن ينتهي أبدًا، ولن نحاول حسمه.

اقرأ أيضًا: 10 تقنيات مهمة لتطوير مهارة الكتابة

كيف تكتب نبذة الكتاب؟ القواعد العشر لنبذة ناجحة

1. لا مجال للأخطاء اللغوية؛ حرر وراجع

النبذة إبداع قد تشوهه هفوةٌ أو خطأ قد لا تعتد به أنت، ولكنه كافٍ تمامًا ليقلع القارئ عن الشراء. فالكتاب بنيان كامل قد تعيبه كلمات قليلة كتبتها ولم تهتم بتحريرها ومراجعتها. 

فالنبذة هي الباب الذي يدخل منه القارئ عالم الكتاب فاحرص على تجميله، وتجنب الأخطاء اللغوية أو النحوية أو المطبعية فلا مجال فيها للخطأ، فإن كان القارئ يستطيع التساهل في بعض الأخطاء الداخلية، فإن خطأ واحدًا في النبذة يمكنه أن يجعل القارئ يترك الكتاب في مكانه.

سل نفسك بعد الانتهاء: هل أعجبك ما كتبت؟ بالطبع نقع تحت تأثير ما نكتب. لكن لأن العمل البشري منقوص وليس هناك إبداع كتابي كامل إلا كتاب الله عز وجل، فعليك بالتحرير والمراجعة، فإن انتهيت منها وأصبحت راضيًا عنها، اعرضها على محررٍ آخر، ففين الكاتب كثيرًا ما تتجاوز الخطأ. حرر وراجع ودع غيرك يحرر ويراجع.

2. خاطب القارئ مباشرة

كل ما في صناعة النشر هو للقارئ؛ فالكاتب أبدع مصنفه ليقرأه القارئ، والناشر ينشر كتابه ليسوقه للقارئ، فاكتب النبذة للقارئ ذاته. خاطبه بضميره وبشكل مباشر، اجعله يشعر أن هذا الكتاب له، وأنه محط اهتمام وتقدير منك، فينشأ عنه ألفة بين القارئ والكتاب، وسيشعر أن الكتاب كُتِب لأجله لا لغيره.

3. اجذبه إليك ولا تحرق النهايات

كلنا نبحث عن النهايات، فإذا ما عرفناها تتلاشى رغبتنا فيها، فالنبذة ليست عرضًا للكتاب، ولا تلخيصًا لمحتوياته بل هي دعاية وجذب، ولكن لكي يتخذ القارئ قراره بالشراء عليه أن يعرف ما يقدمه الكتاب؛ لذا لا بد من الموازنة بينهما فقدم لهم ما يدفعهم للشراء لكن لا تحرق كتابك، فالنبذة مزيج من الإثارة والإغراء والمعرفة. 

وينطبق هذا على كل فنون المعرفة لا سيما الأدب بفروعه وفنونه، فحينما تكتب عن قصة، أو رواية، أو مسرحية، أو غيرها، دع البدايات تشوِّق، والخواتيم تحرك، فما فائدة أن أشاهد فيلمًا عرفت قصته ونهايته؟ وما المتعة في قراءة قصة جديدة أخبرتني نبذتها بكل أسرارها؟ ولماذا أشتري كتابًا عرفت نهايته وزبدة محتواه؟

4. اقتبس بحرص

الاقتباس جملة أو جملتين تقدم لغزًا أو إبداعًا، فهو بهار القراءة ومفتتح شهية القارئ، فكن ذكيًّا فيما تختار من الكتاب. 

فالاقتباس هو الجزء الأبرز في الكتاب، نختاره لأنه يعزز إمكانية قراءة الكتاب، فاختره بعناية، ولا تكشف به سرك، فالاقتباس قبس لا يشبع ولا يغني عن الكتاب. فلا تجعله طويلًا مملًّا، ولا وعظيًّا منفرًا، اجعل بطلك يتكلم لجمهوره قبل أن يقرأه.

5. الجملة الأولى قاتلة

ابدأ نبذتك بجملة فاتحة للشهية، فلا هي منفرة يرى فيها القارئ استغلالًا له، ولا هي باردة ثقيلة لا تلفت الانتباه ولا تشدُّ التركيز. اختر من الكلمات أبسطها، وأكثرها درامية، وأكثرها تحفيزًا للقراءة.

لا تفوت قراءة: هل النشر تجارة مربحة؟

6. استتر خلف الكلمات

الكتاب يعبِّر عن كاتبه، فهو مَن ألَّفه، ورسم مصير شخصياته، وصنع أحداثه، ولكن لا تجعله يطل برأسه في النبذة. أخفِه عن الأعين دائمًا، فإن كانت الحاجة مُلحة لذلك فاستره بضمير الغائب.

7. التزم بالهدف المحدد للنبذة: أعط القراء ما يريدون

لماذا تُكتب النبذة؟ سؤال يجب أن تكون إجابته حاضرة طيلة الوقت وإلا انحرفتَ عن المسار الصحيح، فإن كان هدفك التسويق فاكتب لتقنع القارئ بالشراء فليس أصعب على الإنسان من قرار دفع المال. ويمكن تحقيق هذا بتسليط الضوء على الأسباب أو الدوافع التي قد تدفع القارئ للشراء. 

فإن كان كتابك روائيًّا رومانسيًّا فقدم للقارئ وجبة متكاملة من المشاعر والأحاسيس التي يبحث عنها. وإن كان كتابك في التطوير الذاتي والتنمية البشرية فاترك مفتاح تطوير الشخصية في مكان بارز بالنبذة، ليعثر عليه سريعًا، ويبحث به عن باب يلج منه إلى الكتاب.

العب على مشاعر القراء، فإن كان الجانب الإدراكي هامًّا في قرار الشراء، فإن الجانب العاطفي أكثر أهمية، إذ وفقًا لأستاذ جامعة هارفارد جيرالد زالتمان، فإن 95% من قرارات الشراء تُتَّخَذ دون وعي. فإن كان قارئك يبحث عن الخيال قدم له الإثارة المنشودة، ولا تحجبها عنه، وإن كان يريد الرومانسية، فليغترف منها ما يريد.

8. تجنب الكليشيهات والخطوط الجانبية

«مما لا شك فيه»، و«أكل عليه الدهر وشرب»، و«يدق ناقوس الخطر»، و«قاب قوسين أو أدنى»؛ هل تشعر بألفة تجاه هذه الجمل؛ تلك إكليشيهات ما زال يستخدمها الكثيرون، فلا تقع فيها، واجعل نبذتك خطابًا إبداعيًّا جديدًا.

9. لا تسرف في عدد الكلمات

قبل أن تبدأ الكتابة سلْ نفسك أولًا ما هو الوقت الذي يمنحه لك القارئ لتقنعه بكتابك؟ ففي عصر يتسم بالسرعة والنمو الهائل في مجال إصدار الكتب، وتكدس مئات الكتب على أرفف المكتبات، فإن الوقت الممنوح لك لجذب الانتباه لن يتجاوز بضع دقائق، وبالتالي فإن عدد الكلمات المناسب للنبذة يتراوح بين مئة ومئتي كلمة، وعليك ألا تزيد نبذتك عن مئتي كلمة على أكثر تقدير.

وإن كانت تلك قاعدة فإن استثناءها الأكثر وضوحًا هو كتب الأطفال التي تقل نبذتها عن مئة كلمة، فهي إما أن تكون موجهة للأطفال أو ذويهم وفي كلتا الحالتين لا تثقل عليهم.

10. الكتب غير الأدبية تختلف

حيث لا قصص ولا بدايات ولا نهايات، ولكن التشويق باق، والجديد لا يُعدم، فعلى النبذة أن تُشعر القارئ بأن قراره بشراء هذا الكتاب هو القرار الصائب، أقنع القارئ بأنه سيجد في كتابك ما لن يجده في غيره. أخبره بقدرتك على الكتابة في هذا النوع من الكتب تحديدًا، وأقنعه بنفسك أولًا. ولا ضرر في أن تبحث عما يجذب القراء، فتكتب لهم ما يريدونه.

تلك كانت أهم القواعد التي يُفضل أن يتبعها الكاتب. ولكن مم يتكون بناء النبذة؟ هناك ثلاثة عناصر أساسية يجب أن تكون حاضرة في النبذة:

● ركز على نقاط القوة

تختلف نقاط القوة من كتاب لآخر، فبعضها قد يكون في مؤلفها، حينما يكون المؤلف مشهورًا في مجاله، متمكنًا في كتاباته، حاصدًا بعض الجوائز مثل جائزة نوبل، أو البوكر، أو أوصى بالقراءة له إحدى الشخصيات البارزة. كذلك الدعاية المجانية التي قد يقوم بها أحد المؤثرين، مما يكون له أثر كبير في حال ذكره في النبذة. وقد يكون القارئ نفسه نقطة قوة كأن تخاطب فئة بعينها.

● ركز على الأزمة

 وأزمات الكتب إما أن تكون داخلية كأزمة البطل أو إحدى الشخصيات في اتخاذ القرارات أو تجاوز الأزمات، أو خارجية كأزمة مجتمع يكافح ليستجيب لتحدٍّ حضاريٍّ، أو كارثة بيئية، أو معضلة أخلاقية. أما الكتب غير الروائية أو القصصية فتتناول أسئلة علمية أو نظرية في مختلف المجالات مما يحتاجه القارئ. فلا تغفل بيان هذه الأزمة في النبذة.

لا يمكن تخيل الحياة هكذا دونما مشكلات أو أزمات، فكل كتابة هي محاولة لحلِّ إشكال، سواء كان شعوريًّا أم فكريًّا، نظريًّا أم عمليًّا، فالمشكلات هي ما يعطي الكتاب أهمية، ولا يخلو كتاب من أزمة، فالكتاب يؤلف ليناقش أزمة ما ويحاول أن يجد لها مخرجًا.

● سيناريوهات الحل

وأخيرًا فإنك جعلت القارئ يلتفت إلى أزمة في الكتاب، صراع لا بد له من حل، إن لم تستطع أن تقدم للقارئ حلًّا فعده بأنه سيجد الحل في هذا الكتاب، فإن كان ضعيف الشخصية فإن الكتاب سيجعله قويًّا، وإن كان مديرًا فسيتعلم في كتابك إدارة فريقه. وإن كانت رواية فقدم سيناريوهات النهايات المحتملة.

11. لا تكتفِ بواحدة

غالبًا ما نُعجب بما نكتب ونظنه لا يخلو من خطأ، وربما نظن أن النبذة التي كتبناها هي أفضل ما يعبر عن الكتاب، ولكن قد لا يكون ذلك صحيحًا على الدوام، فربما تكون بحاجة إلى فكرٍ آخر وعين أخرى ترى الكتاب وتقدم تصورًا عنه. فلا تبخل على نفسك واستفد من مراجعة زملائك.

وختامًا فإن النبذة عين القارئ التي يرى بها الكتاب، فإن كانت ناقصة كان الكتاب أعورَ لا يعبر عما فيه بشكل كامل، وبالتأكيد سيؤثر هذا على مبيعات الكتاب. وإن كنت ناشرًا أو محررًا، قد تحتاج إلى مراجعة المؤلف فيما كتبتَ، وتستشيره في الأفكار التي عبرتَ عنها، فبعض المؤلفين يتحرجون جدًّا حينما يكتب المحرر أفكارًا ربما لا يريدون أن يراها القارئ في النبذة ويفضلون أن يبحث عنها ويستكشفها في الكتاب، وحده دونما مساعدة. فالمؤلف هو الأكثر إدراكًا لما كتب ولكنه غير متمكن من الأدوات التي تساعد المحرر في كتابة النبذة، فاستشره واحترم رأيه.